La primera referencia visual que se nos viene a la cabeza
cuando abrimos La muerte de Stalin y le echamos un vistazo a los dibujos
de Thierry Robin es Tim Sale. Los dos comparten un mismo gusto por la
caricatura estilizada y sombría, y por un uso expresionista de las sombras y el
color. El dibujo de Robin es, no obstante, más detallista y anguloso, más
simbólico también.
Sin embargo, en La muerte de Stalin no aparecen
superhéroes, sólo supervillanos; y mucho peores que el Joker, Penguin o
Kingpin. Hubo un tiempo en que la figura de Stalin (y el Aparato soviético de
los años de plomo comunistas) contaron con cierta indulgencia por parte de la
progesía europea. Todavía no existía la suficiente perspectiva histórica para
calibrar la barbarie bolchevique y poder situar el sadismo psicópata de tipos
como Stalin al nivel de otros monstruosos congéneres como Hitler y sus
patéticos “subalternos” Mussolini y Franco. El posicionamiento anticapitalista
ante los abusos interesados de Estados Unidos en geografías del Sudeste
Asiático, Centro y Sudamérica, durante los años de la Guerra Fría y el Telón de
Acero, hicieron el resto.
Una vez caídos el telón y la venda, la Historia se ha
mostrado con toda su insoportable crueldad. El cine, la novela y el cómic han
abordado el tema con interés creciente, dando lugar a trabajos muy estimables.
Hablábamos de ello cuando reseñamos ese cómic de terror que es Cuadernos ucranianos, de Igort. En él, el italiano relataba con detalle la purga
genocidio que Stalin llevo a cabo en Ucrania, provocando una hambruna con la
finalidad de castigar a disidentes y latifundistas desafectos al régimen.
La muerte de Stalin plantea el escenario histórico de
los últimos días del dictador y las luchas intestinas de Politburó soviético
por rellenar el vacío y ocupar las posiciones de poder. Las crías de la
serpiente devorándose unas a otras en el nido junto al padre muerto. El guión
de Fabien Nury captura la atmósfera sofocante y totalitaria de un régimen
enloquecido, burocratizado hasta la paranoía y en proceso continuo de
autocombustión fraticida. Lo hace con un ritmo trepidante y con un humor
negro que encaja perfectamente con las
situaciones kafkianas del caos y la confusión que sucedieron a la muerte de Stalin
(tan deseada por muchos de los suyos). Asistimos a los manejos de Beria para
hacerse con el poder y al contraataque de Khrushchev, somos testigos del dolor
fanatizado de Molotov y de la reacción descontrolada de Vassia, el cruel hijo
de Stalin.
Comenta Thierry Robin que en 2008 recopiló importantes
cantidades de material y documentación con el fin de dibujar una biografía
sobre la figura de Stalin. Se rindió cuando se percató de la proporción de una
tarea que le hubiera exigido más de 1000 páginas y muchos años de trabajo. De
aquella empresa resultaron un buen número de páginas ya dibujadas y la base
conceptual del proyecto que poco después le propondría Fabien Nury: dibujar los
acontecimientos que rodearon la muerte de Stalin y las reacciones de sus
protagonistas.
Porque este es, en realidad, un cómic coral; un trabajo
en el que el protagonista permanece siempre en un segundo plano, mientras la
sombra de sus atrocidades cruza cada una de sus páginas creando una red de
sobreentendidos, referencias a trágicos acontecimientos históricos e insinuaciones
en voz baja sobre el gulag, las purgas intestinas, el miedo generalizado, la
paranoia o las delaciones. La corte de personajes que rodeaban a Stalin
protagoniza unas páginas y una Historia sobre cuyas licencias nos advierten sus
propios autores:
A pesar de estar
inspirada en hechos reales, esta historia no resulta ser menos ficticia. Está
libremente construida a partir de una documentación parcelaria, en ocasiones
parcial y a menudo contradictoria...
Los autores quieren dejar claro que, en cualquier caso,
ellos apenas han tenido que forzar su imaginación, siendo incapaces de inventar
nada remotamente parecido a la furiosa locura de Stalin y su entorno.
Es un mensaje calculadamente ambiguo y cargado de la
misma ironía inteligente que recorre el cómic. De hecho, notará el lector
que los acontecimientos que en él se
cuentan resultan en ocasiones tan disparatados, que es imposible que la
Historia los escribiera de otro modo. En otros casos, como bien nos avisa el
historiador Jean-Jacques Marie en el posfacio, las hipérboles, los
desplazamientos temporales y los excesos caricaturescos, responden a unos fines
narrativos que ofrecen “una imagen de conjunto a veces más verídica que los
propios sucesos”. La de un fragmento de la historia oscuro, trágico y que nunca
deberíamos olvidar. Terminamos de leer La muerte de Stalin y nos recorre
un escalofrío, junto a la certeza de que no cualquier tiempo pasado fue mejor.
No hay comentarios :
Publicar un comentario